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김소해 시인

이 시집을 주목한다

작성자: 김소해

조회: 578 등록일: 2023-11-25

이 시집을 주목한다/리듬― 김소해, 󰡔만근인 줄 몰랐다󰡕(동학사, 2018)― 류미야, 󰡔눈먼 말의 해변󰡕(솔, 2018)― 선안영, 󰡔거듭 나, 당신께 살러 갑니다󰡕(발견, 2018)― 이은주, 󰡔섭섭한 오후󰡕(고요아침, 2018)― 장영심, 󰡔자작나무 익는 겨울󰡕(고요아침, 2018) <o:p></o:p>김남규 <o:p></o:p>0. 시조의 리듬 <o:p></o:p>주지하다시피, 시조의 기본형이라 불리는 ‘3.4.3.4/ 3.4.3.4/ 3.5.4.3’은 조윤제의 ｢시조자수고時調字數考｣(1930)에서 비롯된 것인데, 그는 고시조 중 단시조 2,759수를 자수로 분석해 율격 구조의 기본형을 제시하였다. 이 자수율은 시조 형식을 명료하게 설명해주고 있어 현재까지도 시조 창작 현장 및 교과서 교육 현장에 큰 영향을 미치고 있다. 그러나 실제 고시조 2,759수를 분석했을 때 초장이 그 기준에 일치하는 작품은 47%(1,298수), 중장은 40.6%(1,121수), 종장은 21.1%(789수)에 불과하며, 작품 전체가 자수율 기준에 일치하는 경우는 4%에 불과(서원섭, ｢평시조의 형식연구｣, 󰡔어문학󰡕, 1977)해, 결과적으로 고시조의 신축적인 형식을 축소하고 제약한 기본형을 도출하게 되었다. 김흥규 역시 󰡔한국문학의 이해󰡕(1986)에서 기준 자수율을 지킨 고시조는 7%밖에 되지 않으며, 300여종의 자수율이 나타난다고 밝혔다. 이에 앞서 광의의 자수율 모형을 제시한 가람 이병기 선생(1926)은 ‘3장 8구체, 초장 6~9/6~9, 중장 5~8/6~9, 종장 3/5~8/4(5)/3(4)’을 제시하였고, 이후로도 많은 논자들의 기본형 제시가 있었지만, 이들의 논의는 1차원적인 음절수에 의한 구분 즉, ‘음수율’이라는 개념만 공고하게 다져왔다.게다가 시조의 초중종장을 3행으로 배행하는 것은 한자문화권의 ‘우종서(右縱書)’ 관습에 따라 근대 초기 ‘세로쓰기’에서 비롯된 것이지, 어떤 규범이 만들어졌거나 존재하는 것도 아니다. ‘가로쓰기’로 언어 표기법이 변경된 근대 이후 시조시인들의 자유로운 배행을 보라!다만 우리가 시조의 ‘기본형’을 말해야 한다면, ‘3장(章)이라는 것’과 ‘종장의 첫 마디 3음절, 그 다음 마디가 5음절 이상이라는 것’이다. 초ㆍ중장의 규칙적인 패턴이 종장에서 크게 변형되는 것이 시조만이 가진 ‘큰’ 특질이라는데 이견은 없어 보인다. (물론 여기서 음보율까지 따지기 시작하면 문제는 걷잡을 수없이 복잡해지므로, 여기서 논의는 그치는 것이 좋겠다.)이에 따라 이 글에서 주목하는 것은 각 시집에서 주목되는 작품이 어떤 리듬을 갖고 있는가의 문제다. 시조의 경우 리듬(형식)과 의미(내용)가 함께 붙어 있기 때문에, 따로 떨어뜨려 말할 수 없기도 하거니와, 좋은 시조는 좋은 리듬을 가질 수밖에 없다. 물론 여기서 말하는 리듬은 소위 말하는 ‘율격’이나 ‘외재율’ 따위가 아니라, 시의 의미와 관계하는 언어 운동 전체 조직을 말한다. <o:p></o:p>1. 존재론적 모험―김소해, 󰡔만근인 줄 몰랐다󰡕 <o:p></o:p>3행 배행에서 벗어나는 작품이 다소 적은 김소해 시인의 이번 시집에서는 바다 또는 고향과 관련된 ‘심상지리(心象地理)’가 각별해 보인다. “앵강 바닷가 펜션 어머니 발소리”(｢앵강 펜션｣) 있는 곳, “거기 오래 당신 없어 고향집 쓰러질 듯”(｢만근인 줄 몰랐다｣)하여 고향집을 팔았더니, “낡은 집 한 채 무게가 만근인 줄 몰랐다”고 탄식을 내뱉은 시인. “시 쓰다 고향 말 부딪치면 도움 받는 곳”(｢폐 타이어｣)이 바다이고 고향이기  <o:p></o:p>때문에 그런 듯하다. 그동안 시인은 멀리 고향과 바다를 떠나왔나 보다. 이제 돌아가야 한다면, 돌아갈 수 있다면 어떤 삶을 살게 될까. <o:p></o:p>처마 낮은 슬레이트 집 그 바다의 어매들은뻘밭이 연분인 듯 발을 묻고 못 떠난다숨겼던 말들은 끝내 구새 먹어 깊어가는 <o:p></o:p>그리움이 바래지면 하얗게 파도라 한다늑골 밑 파도 한 장 씩 꺼내어 철썩, 철썩아껴서 벼랑 언저리 바람에게 주곤 한다― ｢해식동굴｣ 전문 <o:p></o:p>“처마 낮은 슬레이트 집” “바다의 어매들”은 “뻘밭이 연분인 듯 발을 묻고 못 떠”나는 사람들이다. 어떤 곡진한 사연이 있을지는 짐작이 가능할터, 한 행이 끝난 후 여백(엔터,↲)은 마치 ‘뻘밭’에 빠지듯 쉽게 다음 행으로 나아가지 못하게 한다. ‘바다의 어매들’의 사연은 “구새(오래 된 나무에 구멍이 뚫린) 먹어 깊”고 깊으니, 독자도 ‘뻘밭’에 빠져야 하고, “숨겼던 말들” 앞에서 한 번 더 빠져야 한다. 그리고 2행의 여백이 나타난다. 시인이 독자에게 “숨겼던 말들”이 무엇인지, “처마 낮은 슬레이트 집”에서 떠나지 못하는 그들에게 이입할 시간을 좀 더 배려한 것일까. ‘바다의 어매들’에서 ‘해식동굴’로 화면이 줌-인에서 줌-아웃되면서, “그리움이 바래지면 하얗게 파도라 한다”는 결론은, 아마도 ‘바다의 어매들’로부터 기인했을 것이다. 그래서 “늑골 밑 파도 한 장 씩”가지고 있는 ‘바다의 어매들’은 “철썩, 철썩” “벼랑 언저리 바람에게 주곤 한다”. 하얗게 파도가 될 때까지의 그리움과 오래되고 곡진한 사연은 바람에 날려 보낼 뿐, 떠나기도 그렇다고 정주하기도 그런 곳. ‘그리움’이 문제다. “달리기를 배우던 몇 살 적부터 그랬던가// 하늘을 쳐다본다는 건 들이받는 일이라고// 그 증거 흉터로 남았다 이마에 가로 놓인// 그리움을 아는 이만 하늘을 들이 받는다”(｢아름다운 흉터｣)는 시인에게 ‘그리움’은 ‘아름다운 흉터’이기도 하지만, 동시에 낙인이기도 하며, 극복의 불가능성을 알면서도 극복하기 위해 애써야 하는 존재의 고통에 다름 아니다.리듬의 어원인 ‘류트모스(rhuthmos)’가 강이 흐르는 모습을 형상화한 것으로 질서와 무질서의 운동 전체라 했다. 파도가 치듯, 바람에 파도가 밀리듯, 시인은 한 행, 한 행 서두르지 않는다. 그러면서 1연에서 2연으로 장면이 전환될 때, 여백을 좀 더 마련했다. 시공간 전환에 그치지 않고, 구체에서 추상으로, 현상에서 본질로, 보다 존재론적인 성찰을 위해서다. 김소해 시인에게 행간은, 엔터(↲) 한 번이 아니라, 떠나왔던 고향과 바다로 다시 돌아가려는 시인의 존재론적 모험이니, 몇 년 혹은 수십 년이 켜켜이 접혀 있을 지도 모르겠다.   -<시조시학>2018년 겨울호

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